В указанном разделе ниже приводятся авторские материалы ответственных исполнителей по реализации проекта ЧАРА. В них излагаются технико-технологические и эстетические аспекты проделанной работы, их периодичность и особенности с точки зрения научной, технической, эстетической и маркетинговой значимости. Разумеется, материалы имеют заданную неполноту в связи с необходимостью соблюдения режимных требований по публикации научно-технических сведений, на сегодня имеющих двойную значимость.

Бобель И.И.
Главный конструктор изделия ЧАРА
Для технической реализации проекта ЧАРА я был приглашён в ОКБ «НаМуРа» главным конструктором. Сфера моей ответственности – это выбор принципиальной схемы усилителя преобразователя проекта, являющегося ключевым элементом, с её конструкторско-техническим исполнением под ключ. Для исполнения проекта я не был ограничен в весе, выборе комплектующих, в общих финансовых затратах на проект.
В соответствии с ТТЗ, параметры усилителя-преобразователя следующие. Потребляемая мощность (максимум) 500 Вт. Выходная мощность составила по каналам для полосы НЧ порядка 120 Вт (физических), СЧ 100 Вт, ВЧ 80 ВТ. То есть суммарно порядка 300 Вт. Усилитель разделён на три самостоятельных по входу и выхода параметрам. Вход и выход усилителя выделены коммутационными гнёздами на задней панели раздельным по всем трём каналам. Кроме того, на входе для упрощения коммутации потребителю выделены три положения – Чара трёхканальная с самостоятельными входами, стерео стандартная двухканальная (для имеющихся сегодня стереозаписей), сигнал моно. Выход раздельный для всех трёх каналов на полосовые (НЧ, СЧ, ВЧ) акустические комплексы. Радикальное отличие ЧАРЫ от обычной стереофонии – это однородные по частотам минимум три акустических выхода с запрещением (отключением) использования в каждом из них разнородных по частотам громкоговорителей. Этим исключается фундаментальный и неустранимый недостаток стереофонии – в ней пространственного различия звука по частотам нет.
В схеме использованы транзисторы. Ламповое решение отвергнуто по принципиальным соображениям. Физический процесс преобразования информации (сигнала) отличен даже тем, что в лампах имеет место высокотемпературный процесс передачи информации, а не подобный транзисторному по низко температурным параметрам. В последнем тепловые (шумовые) искажения на порядок менее. Но, и это самое важное. В лампах имеют место неустранимые физические (частотные) искажения при преобразовании информации. Эти частотные искажения вызвали появление на звуковоспроизводящей сцене так называемого «лампового» звука. А транзисторам приписан «транзисторный», якобы «сухой металлический» звук. Сравнение ламп и транзисторов по этим параметрам объективно некорректно как по физической стороне, так и по субъективно «чувственным» параметрам. И, существенно, лампы по сравнению с транзисторами имеют очень небольшой срок службы и её параметры во время эксплуатации значительно «плавают».
Принципиально схемы полосовых усилителей различны в главном. На входе их стоят полосовые индуктивно-ёмкостные элементы. Полоса пропускания задана ТТЗ. Которые, в свою очередь, составлены исключительно по особенностям человеческого восприятия звука. Их выделено три. Этого оказалось не только необходимо, но и достаточно для объёмно-частотного восприятия звука. Я не останавливаюсь здесь на схемных технических подробностях – они в целом не принципиальны, исходя из известных на настоящее время. Укажу, что принципиально выбрана трансформаторная (аналоговая) схема преобразования сигнала. Для такой схемы не имеет значения, что использовано в предварительных каскадах – лампы или транзисторы.
Наш опыт показал следующее. Первое. При таких схемах трансформаторы являются уникальными в преобразовании информационной несущей по частотным характеристикам. Здесь использование межкаскадных согласующих трансформаторов является наиболее предпочтительным по их селективным частотным свойствам.
Второе, применение трансформаторов в выходных каскадах позволяет некритично подходить к собственным параметрам акустических систем. Выходной трансформатор, конструктивно имея очень низкую величину сопротивления во вторичной обмотке, прекрасно согласуется с различными сопротивлениями катушек громкоговорителей, позволяет нивелировать ЭДС обратного хода. Трансформатор физически не пропускает постоянный ток. Усилителю не требуется никакая защита выхода.
Выбранная принципиальная схема с трансформаторами позволяет исключить любую обратную связь, поэтому звук не теряет «свежесть», и достаточно мягко позволяет ограничить рамки звуковых диапазонов. Более того. Слушатель, регулируя диапазонную амплитуду, может получить удивительный эффект меж диапазонной «реверберации».
Разумеется, каждый из трансформаторов имеет индивидуальную конструкцию и различные характеристики первичных и вторичных обмоток, в том числе и по их внутренней геометрии. Общим является 50% электрический запас по мощности. Здесь экономия, в том числе по весу и объёму, нами сочтена неуместной.
Третье. Выход на резисторах есть чисто электрический (по амплитуде) способ согласования с акустикой. Он правилен (пусть даже и с точки зрения упрощения и дешевизны выходных каскадов), но проигрышный с точки зрения «частотного» качества сигнала. Это доказывается практикой, включая мою собственную, как музыканта.
У трансформаторных схем есть один существенный нюанс. В связи с использованиями электромагнитных полей имеется риск получить «наводочный» фон, не исходящий от цепей питания. Он чрезвычайно трудно устраним. Снижение или устранение фона решается именно монтажными схемами совместного расположения трансформаторов между собой. Это определяется исключительно эмпирическим путём в практике конструирования и исполнения. Трансформаторы не размещаются «красиво» в месте, а имеют видимый «хаос» на шасси. Но он не случаен, а закономерен.
В разно канальной схеме усиления равномерность по частотам практически абсолютная и не имеет ничего общего с усилителями стерео. В ЧАРЕ общая равномерность усиления по всему спектру звуковых частот не востребована принципиально. Она регулируется раздельно, чего в стандартном «стерео» нет и быть не может. Подобная «равномерность» вообще вредна для полноценного восприятия звука. Не говоря уже о том, что именно «равномерность» и приводит к сухому «транзисторному» звуку. Чего как раз меломаны не любят – их восприятие лампового звука определяется своеобразной ламповой «мягкостью», основанной на присущих только лампам специфичным частотным искажениям. Помимо прочего, обещания однородности по всему диапазону частот использовать при анализе АЧХ звуковых трактов некорректно в целом, поскольку методики её измерения кардинально различны при исследованиях на разных участках в усилителях и оконечных громкоговорящих устройствах. В них инструментальные замеры АЧХ концептуально разные, и вместе взятые для однородного анализа теоретически непригодны: это недобросовестная практика типичного рекламного сопровождения, рассчитанная на наивных потребителей.
В монтажной конструкции исключены всякие платы и печатный монтаж, он выполнен проводами из различных металлов, включая серебро и золото с классической термоустойчивой свинцово-оловянистой припайкой комплектующих. Это резко увеличивает надёжность изделия и его ремонтопригодность. Надёжность всех комплектующих регламентирована требованиями военной приёмки аналогичных изделий в СССР.
В конструкции усилителя использована оригинальная схема внутренней регуляцией тепловой отдачи. Конвекционная и без применения принудительного охлаждения. Тепловые условия работы мощных выходных транзисторов избраны такими, что бы их мощностная нагрузка не превышала 50% паспортного уровня. Очевидно, в постоянном, а не в пиковом режиме. В схеме принципиально не использованы всякие «обратные» связи, в частности для уменьшения фона, как искажающие в любом случае информационный сигнал. Какие иные схемные дополнения вместо «обратной» связи использованы нами – это пока остаётся ноу-хау. Конечно, всё это вместе взятое значительно увеличивает техническую и интеллектуальную собственность изделия.
Нам при реализации проекта ЧАРА было указано – никаких финансово-экономических ограничений для использования любых комплектующих в проекте нет. Их выбор осуществлялся не по цене – золото, серебро, медь, специальные сплавы, уникальные материалы в виде оникса, гранитов, мрамора со всего мира. А только и исключительно по назначению, качественным характеристикам и временными параметрами. При этом не имело значения место их происхождения и производства. Страны по материалам и комплектующим – США, ЕС (Италия), Япония, Китай, Индия, Бразилия и др. Но, в целом ЧАРА (FARA) по идеологии и конструкции — есть продукт, сделанный в России.
Многим покажется, что наши затраты на изделие чрезмерно излишние и рассчитаны на избранную аудиторию. Ответим по национальному месту происхождения — пусть изделие досталось «дорого», но зато оно должно быть «мило».
От себя (для критиков) я добавлю – буду Вам признателен, если Вы сделаете подобное лучше и дешевле. Разумеется, если Вам юридически будет дано разрешение использовать основополагающую идею и конструкции проекта ЧАРА.
10 июля 2024г.

ШАПКИН И.В.
Главный технолог и маркетолог проекта ЧАРА
В соответствии с ТТЗ на проект Чара, технологические условия исполнения усилителя преобразователя является исключительно разнообразными и весьма специальными. Как по дизайнерскому замыслу, так и по очень большому количеству и различному уровню изготовления комплектующих. Покупные изделия – это мелкие электронные комплектующие, крепёж и др. составляют менее 10 % материальной стоимости проекта. Всё остальное делалось в ОКБ «НаМуРа» самостоятельно. Материалы самого различного уровня. Это металлы – олово, медь, серебро, золото, сплавы нержавеющей стали, латунь, другие специальные сплавы; минералы — гранит, мрамор, оникс, ювелирные и поделочные камни; органические – тефлон, фторопласт, полиуретан, специальные сорта прессованных волокнистых материалов и прочие.
Многообразие комплектующих диктовало использование самых разнообразных технологических процессов и приёмов в производстве. Применялись различные механические и в некоторых случаях электрохимические способы обработки первичных материалов, а также лазерная технология. При этом экспериментальный характер изделия, его конструкторско-технологическая проработка в процессе производства, выбор конкретного техпроцесса не могли определяться заранее и в плановом порядке. Многие технологические процессы внедрялись «на ходу» и задавались не только требованиями ТТЗ, но и исходя из технологических возможностей производственно-реставрационных мастерских при Национальном Музее Радио, на базе которых было создано ОКБ «НаМуРа».
В процессе производства широко использованы пайка, сварка в инертных газах, токарные, фрезерные, гравировальные, гнутьё, камнерезные, шлифовальные, полировальные и иные виды технологий и работ. В каждой использованной технологии возникали определённые, порою казавшиеся непреодолимыми, трудности исполнения конкретных работ. И все они были успешно разрешены и проведены на собственной инструментально-производственной базе.
Наиболее существенным фактором был экспериментальный характер работ. Это задавало практически «ручное» производство. Соответственно, не могли использоваться общепромышленные технологии – создание стапелей, шаблонов, штампов, специализированных участков для хотя бы малосерийного производства. Не были использованы типовые монтажные изделия. Это значительно усложняло компоновку и сборку изделия. Приходилось «подгонять» размеры и стыковочные поверхности по «факту». В целом вместе взятое значительно удорожало работы и задавало маркетингу изделия практически невыполнимые реализационные условия по стоимости конечного продукта.
Несмотря на величайшие сложности работ по ЧАРЕ, её срок исполнения (с 01.01.2024 по 01.07.2024г.) в течение 6 месяцев, включая пуско-наладочные работы, явился безусловно рекордным. Нам не известен в истории СССР и новой России ни один проект подобного уровня с такими темпами и сроками исполнения. В обычной практике СССР, где существовала выдающаяся система исполнения конструкторских и технико-технологических работ, этот срок в среднем составлял 5 лет.
Проект был исполнен на собственных финансовых ресурсах. Реальная стоимость проектной разработки и исполнения изделия по нашим, точнее, общепринятым оценкам аналогичных (без учёта интеллектуальной стоимости ЧАРЫ), только по материалам, рабочей силе и общим накладным расходам по оборудованию и помещению на сегодня составила порядка 50 млн. руб ( $ 500 000).
Это, бесспорно, делает единичную реализацию абсолютно убыточной. Индустриальное производство требует минимальное количество в 100 экз. По нашим расчётам, рыночная стоимость подобного изделия в принятом дизайне, при выпуске подобной минимальной партии, должна составить не более $50 000 за одно. Эта рассчитанная оценка вытекает из анализа общемировых цен на аналогичные опытно-конструкторские изделия (минимальные серии). Аналогию можно провести по стоимости разработки автомобилей высшего класса. Рекомендуем Вам внимательно рассмотреть финансово-экономическую историю, к примеру, российского проекта автомобиля типа «АУРУС». Кстати, если судить о новизне и ноу-хау исполненных проектов ЧАРА и АУРУС, то мы абсолютно уверены, что у последнего количественно их принципиально меньше! Я уже не говорю о научно-технической новизне нашего изделия, чего у сравниваемого проекта нет. А вот по маркетинговой стоимости в соотношении затраты — рыночная стоимость пропорционально наша ЧАРА выигрывает у АУРУС концептуально по меньшей степени на порядок. Наш проект с финансовой стороны хоть и убыточен, но всё же не в таких пропорциях, как АУРУС!
Мы исполнили свой проект с твёрдым убеждением его научно-технической и, бесспорно, специфической потребительской значимости. Для нас решающим фактором в реализации проекта ЧАРА явились не материальные аспекты, а именно эта научно-техническая и, если желаете общего заключения, социально-политическая сторона. Ибо проект исполнен в России. При этом вопрос решался исключительно в единичном экспериментальном варианте. Никакое, даже единичное повторение не рассматривалось вообще.
Безусловно, наш проект ЧАРА, как абсолютно новый и оригинальный, включал в себя и престижный аспект – его место в группе мировых грандов аудиотехники. Таких как Макинтош, Пионер, Тошиба, Филипс, Сони и др. А подобное рассмотрение и в таком ключе есть не вопрос частного конкретного маркетинга, это вопрос большой национально-технической политики. То бишь – есть ли в нынешней России возможность и условия создания и реализации высших научно-технических достижений мирового уровня? Либо их нет. Для нас, специалистов и музейных историков техники ответ на этот ответ значим. Неважно какой – но только да, или нет. Только отсюда мы имеем право выводить свои прогнозные исторические выводы
Разумеется, исполненный проект ЧАРА есть законченное осуществление научной идеи с предложением конкретного изделия. Который, и мы уверены, вызовет определённый запрос рынка. И, как следствие этого, мы готовы передать проект для промышленного производства. Но первый опытный экземпляр проекта мы с огромным удовлетворением оставим у себя в Национальном Музее Радио. Как великий экспонат и памятник отечественной, подчёркиваю, отечественной науки и техники. Ведь мы живём и творим в России. Именно здесь обязан закончиться наш маркетинг. Не так ли?
10 июля 2024г.

ШАПКИН В.И.
Начальник ОКБ «НаМуРа», дизайнер проекта
Интеллектуальное техническое и дизайнерское решения усилителя (преобразователя) в проекте ЧАРА
Техническое задание на усилитель (преобразователь) носило акцентированный характер. Это раздельно многоканальный усилитель по новейшей схеме объёмно-пространственного звучания, подлинный стереофонический усилитель, в котором эффект присутствия задаётся не только пространственным расположением специализированных акустических систем, а и обязательно с раздельным звучанием по частотным диапазонам каждой из них.
Сегодня это самое последнее слово в мировой музыкальной воспроизводящей аудиотехнике. Стандартная стереофония с 01.07.2024г. (дата выпуска первого экземпляра изделия) осталась в прошлом, как акустическая система ложного пространства-объёма. В стереофонии слушатель лишается второго важного фактора пространственного звучания, а именно – раздельного по диапазонам частотного восприятия. Образно – из стереофонической полифонической каши слушатель не получает вкуса её отдельных компонентов.
Уникальность и новизна проекта ЧАРА потребовали создания нового, абсолютно не существовавшего ранее конструктивного дизайна. Если внутренняя компоновка усилителя базировалась на классических концепциях, разработанных и данных нам историей развития общей и частной радиотехники и радиоэлектроники, то внешнее дизайнерское решение является абсолютно оригинальным. Дизайн изделия уникален и является авторизованной (Шапкин В.И.) разработкой.

Внешне изделие имеет подчёркнутую скромность и монументальную величественность. Это обусловлено использованием в общем виде геометрической простоты в Евклидовом представлении прямых и классических простых окружностей. Это прямоугольники, треугольники и круги. Элементарная геометрия. Не произвольные кривые, а строгие окружности вписаны в заданную общую объёмную прямоугольную форму. Никаких фантазий в модернистском стиле нет. И это не конструктивизм, ибо в общем решении дизайна нет вычурных ломаных линий от одной точки до другой. Это, если уточнить, взято из космических представлений, где свет есть физическая идеальная прямая от одного объекта к другому! Это тот мировой антик-дизайн, который не является частным стилем — пирамиды Древнего Египта, Вавилонская башня, греческий Парфенон, причинно-логистическая философия Аристотеля и вычислительная математика Пифагора.

В первом изделии выбрана полированная в «зеркало» нержавеющая сталь 08Х18Н10Т. Это легендарная советская «пищевая сталь», имеющая высшую коррозионную стойкость и вместе с тем технологическую пластичность. Она имеет великолепную «тёплую» полированную поверхность в отличие от жёстких чисто хромовых покрытий, дающих некую холодную голубизну, хорошей для автомобилей, но не вписывающейся по характеру в интимные домашние условия.

Абсолютно новым в радиотехническом дизайне является использование каменных минералов. Представлены граниты, мраморы, ониксы, поделочные полудрагоценные и драгоценные камни. Все они обладают высочайшей прочностью и электрической изоляцией, имеют уникальные и разнообразные по рисунку чистые и полиморфные цвета из месторождений со всего мира – Индия, Бразилия, Мексика, Италия и др. Им присуща неповторимая индивидуальность, и некая магическая «каменная» сила, точнее, воздействие на психику человека. Я лично не могу объяснить это чем-то сверхъестественным в силу собственных материалистических убеждений, но полагаю, здесь в основе лежит неоспоримая суть – человек есть творение ПРИРОДЫ, и его психика, как вторичность, вышла из неё. И если есть Бог, то Он внутри её, а не внешний построитель!
Здесь уместно подчеркнуть. Да, по выбранному решению «всё блестит». Но используется два благородных цвета. Это белый цвет серебра, и жёлтый цвет золота. В специфике рисунков ручек управления имеет место строгая функциональность. Так, ручки регулировки амплитуды частот в НЧ диапазоне заданы тёмно-красными по основному тону и крупной зернистостью по структуре, СЧ диапазона смешанного чёрно-белого с мерцающими вкраплениями золотых кварцитов. Для ВЧ диапазона выбрана сверкающая серебряными точечными блёстками идеальная белизна итальянского каррарского мрамора. Разумеется, эта палитра в следующей модели усилителя будет иной по акустической гамме – полированное золото в общем виде, и ручки будут функционально по цвету отвечать частотному определению – красные, зелёные и сине-фиолетовые.

Передняя и задняя панели однозначны по формальному типу, но отличны по выбранным сортам минералов. Для передней панели в первом изделии избран уникальный сорт гранита из Индии «Black Galaxy». Это и задало общее наименование первой серии изделий «ВСЕЛЕННАЯ» и тип «ЧЁРНАЯ ГАЛАКТИКА». Почти абсолютно чёрный цвет полированного гранита имеет перемежающиеся золотые искры по всей поверхности – это звёзды в космосе!
С таким фоном прекрасно гармонируют золотые по тону лейблы наименования серии и типа изделия, а также фирменный лейбл проекта ЧАРА с вкраплённым сверкающим бриллиантом в центре. Наименование ЧАРА родилось из «Частотно Амплитудная Регулировка Акустики», но удивительным образом отвечает славянскому слову «Чара». Это обаяние и очарование для великороссов. Оно прежде всего внутри народной традиции – очертание лейбла есть чаша с очаровывающим алкогольным напитком. Слово ЧАРА выведено в классическом «рондо» XIX века — стиль знаменитых канцелярских писарей для Его царского Величества. (См. А.И.Куприна).

Задняя панель из редчайшего ослепительно-белого каррарского мрамора. В ней четыре функциональные ручки из разных по тону гранитов и мраморов. В центре золотой лейбл производителя с порядковым номером изделия. В фирменном имени ОКБ «НаМуРа» использован оригинальный «космический» шрифт собственной художественной разработки. Все ручки панелей облицованы нержавеющей сталью или латунью по выбору. Гнёзда все латунно-золотые. Ничего личного и лишнего!

Очевидно, что по отдельному заказу вместо полированных поверхностей из стали и латуни, могут быть использованы чистые золото и платина с естественными бриллиантами с соответствующими юридическими сертификатами. Это не отразится на внешнем оформлении, но будет приятной внутренней частностью для владельца изделия, который имеет право констатировать – здесь всё «настоящее с сертификатами». Очевидно, с соответствующей стоимостью – килограмм золота и природный бриллиант в 10 карат обусловят некое вздорожание, доступное лишь очень немногим избранным.

Наш проект исключительно индивидуален. В нём коммунизма нет и не может быть принципиально – последний есть придуманная политическими авантюристами и лишённая человеческой биологии сказка для неимущих сирых и интеллектуально убогих.
Равенства у людей нет и никогда не будет! Оно возможно только тогда, когда человек перестанет им быть. Превратившись в общего коммунистического Беса!
На этом о нашем изделии всё!
Я не прошу «любить и жаловать» автора проекта ЧАРА. За свою полувековую работу по истории мирового радио я получил от читателей такое количество признательности и благодарностей, что лично мне их вполне достаточно. Было, существует и будет неприятие. И мне оно «приятно» тем, что имеет не научно-исторический, а политический характер. В реализованным проекте ЧАРА дизайн недвусмысленно показывает, что я «белый»! Но для народа без Царей. Это фундаментально!
01.08.2024г.